Chaleur humaine

Deux corps nus, une caméra thermique, un projecteur vidéo, des casques d’écoute et quelques secrètes manipulations. Voilà comment Stéphane Gladyszewski nous attrape par les sens et nous conduit au creux de l’alcôve. Chaleur humaine. Ambiance torride. Le souffle du désir se matérialise en ondes colorées le long d’une cuisse. Les caresses dessinent le chemin du plaisir sur un ventre, la courbe d’une hanche. Le mouvement des danseurs se perd dans les images projetées de leurs propres ébats et des fantasmes qui les habitent. Et l’on succombe avec eux aux vertiges de l’amour. Minutes intenses de féerie sensuelle.

Stéphane Gladyszewski
Du corps-média au corps-écran
S’il a dansé pour Daniel Léveillé et Nicolas Cantin, entre autres, Stéphane Gladyszewski est d’abord passé par des études en photographie et en arts interdisciplinaires, et cela imprègne toute sa démarche de créateur. Après une première installation vidéo, il aborde la scène en 2003 avec In Side, où se mêlent projections vidéo, performance et objets scéniques. La fusion du corps et de l’image qu’il y opère déjà pour créer l’illusion se développe en 2005 dans Aura. Cette même année, les deux œuvres sont présentées dans le volet « Nouvelles scènes » du Festival de théâtre des Amériques. Trois ans plus tard, il peaufine sa signature dans sa première œuvre de longue durée, Corps noir, autoportrait fictif et réel offrant une percutante plongée dans l’inconscient, servie par un usage aussi sensible qu’intelligent d’un dispositif technologique savamment bidouillé dans son laboratoire. Il joue encore avec l’imagerie thermique et la persistance rétinienne dans Corps noir Annexe II, présentée lors de l’évènement Microclimats (FTA, 2009). Invité l’an dernier par La 2e Porte à Gauche à faire partie de l’aventure de Danse à 10 dans un bar de danseuses nues, l’inventeur-créateur croise à nouveau technologie et inconscient pour créer Chaleur humaine, une œuvre qui conjugue à merveille art et érotisme.